《狗十三》心得体会与剧情介绍讲解分析
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去看了《狗十三》,哭得断气,事实上我看什么都能哭得断气。看电影还是得一个人去看,约了人就有偶像包袱就要忍住眼泪,如果还化了妆那更不能哭,看场电影卸个妆那还了得。
《狗十三》心得体会一
 
去看了《狗十三》,哭得断气,事实上我看什么都能哭得断气。看电影还是得一个人去看,约了人就有偶像包袱就要忍住眼泪,如果还化了妆那更不能哭,看场电影卸个妆那还了得。
 
刚开始觉得李玩挺讨厌的,就像青春期的你我一样,吃饭时捧着个碗坐电视机前看电视,不吃的东西吐掉。活在自己的小世界里,以为那就是全世界。更有代入感的是电影里那个旱冰场跟我小时候常去的超像,装满了自以为很酷的杀马特少年,抽着烟。
 
少女李玩以为,家人的爱是无条件的。他们爱的形式或许粗暴,但爱的投放对象一定是她。李玩的狗——爱因斯坦丢了,爷爷遛着去买菜的时候丢的。和全天下其他的少年少女一样,她拼了命找它、冲着家人生气、把自己关在房间里听音乐排解苦闷。而家人处理的方式是,找一条长得像的狗来告诉她爱因斯坦找到了。她很生气。她说狗找不到了可以一起慢慢找,为什么要弄一条假的非说是真的。我认为这里所讲的是“爱的方式”。中国的家长们,他们不愿意和一个伤心的孩子朝夕相处,他们不愿意处理你的情绪,不愿意去理解一个孩子,不愿意花时间沟通。你看起来不好的时候,他们总是想以一种最简便的方式,糊弄或者暴力之类的,迅速地让你“好”起来。
 
少女李玩离家出走了,找堂姐的男友喝了酒,堂姐的男友把她送回家。“以后这样的事儿还多着呢”,他说。回家后,她爸打了她,大哭之后,他们又和解了。
 
到此为止,电影也还是温情的。后半部分就太残忍了。
 
李玩的叛逆来自于她的爸爸和爷爷奶奶都爱她,而李玩的懂事来自于,他们也有可能不爱她。他们告诉她,她的后妈和她爸爸有了孩子,他已经一岁了。
 
她爸答应带他去看天文展,因为一个饭局而没能去。她爸因为她喝酒而打过她,饭局上却叫她敬酒;她的弟弟有妈妈保护着,而李玩只是一个被防备的外人;爷爷奶奶陪着她弟弟玩儿,弟弟顽劣,打了奶奶推了爷爷,却被全家人宽容了;她的弟弟打了狗,狗咬了弟弟,狗被丢弃了;为了不破坏气氛,她在她爸爸的饭局上吃了狗肉。“以后这样的事儿还多着呢”,那个男孩儿说完这句话,李玩人生的真相突然飞快地砸中她。没有人等她,没有人等她造出铠甲,她只能被砸得头破血流。
 
后来她拒绝了那个爱她的男孩儿,我相信她也爱他。他在脖子后边儿纹了“玩”,她把世界地图画在橙子上送给他。后来在路上遇到了走丢的爱因斯坦,她掉头走了。变成一个大人必须要明白的一点就是,有些东西再好,再喜欢,也没有办法拥有。我们必须在一开始就做好失去的准备,或者直接放弃。
《狗十三》心得体会与剧情介绍讲解分析
电影有一些我非常喜欢的地方。
 
一个是李玩她生活富足成绩优秀,她的成长不是建立在什么死了亲人破了产这种戏剧性的悲剧上,而是极其细腻地叙述了一个少女意识世界的根基如何不动声色地倒塌,这很难。
 
还有一个是电影对所有人物都留有余地。爸爸毕竟没有把狗真的送去狗肉店,毕竟对让她喝酒感到心虚,毕竟为自己没有做一个好父亲而落泪。后妈毕竟还与她保持表面的和平。这些人太像生活中的成年人了,所以好像都值得原谅似的。但对我个人来说,“平庸之恶”也是恶。就好像电影里李玩问“这个单词怎么读?”“hypocritical,伪善的。”她重复地念道“hypocritical ,hypocritical ,hypocritical,hypocritical。”
 
还有一个细节。一天李玩回家的时候,楼下停着辆救护车,一个胖子被捆在担架上运上救护车,他的手臂上别着“大队长”的标志,他嘴里发出鸟叫的声音。在电影的前半部分,李玩和她堂姐说:“楼上有人养鸟,每天能听到鸟叫。”堂姐说:“不可能,什么鸟晚上叫啊。”
 
在电影的结尾答案揭晓,那个李玩想象中的鸟,只是一个被困在童年的精神病人。
 
可事情总是这样。我们的周遭,我们的生活,这个世界,在你毫无保留的时候狠狠推开你,当你有了戒心,懂得距离,它才会过来拥抱你。
 
《狗十三》心得体会二
 
《狗十三》是那种很难让人鼓起勇气再看一遍的电影,观影过程太苦了,大多数人会被或多或少地唤起一些不那么愉快的青春记忆。“他们真觉得我傻吗?直到现在我也没得到一个答案,特别希望有当事者能跟我分享一下。”《狗十三》的编剧焦华静愤愤不平的是电影里那场集体性指鹿为马,来自她的亲身经历。
初中生李玩的狗爱因斯坦走失了,她情绪激动,把一家人折腾得不轻,大人们为平息这件事,找了只和爱因斯坦很像的狗,骗李玩说,狗找回来了。“一开始我姐还站在我这边,但她是个没主意的人,很快就叛变了。那种势单力薄啊,那一瞬间你就觉得,所有人都是僵尸,太恐怖了。”电影里,李玩重新经历了焦华静少女时期所经历的这一幕。
看似是桩不值一提的小事,但在当时,它对一个少女价值观上的震撼是巨大的。也许多数人经历的事和狗无关,但这种因为什么被大人集体哄骗的场面太让人熟悉了。李玩让女性观众感同身受并不是她多特别,恰恰是因为她足够普通。她和大多数青春期的“小透明”一样,长相普通、瘦瘦小小、满头的青春痘,自己有点掖着藏着的小心思,是骨子里挺倔的一个女孩。
就像饰演李玩的张雪迎在微博里提到的:“那是2011年,我14岁,一名普校初中生。因为正处于生理发育期,总是害羞地驼着背,顶着一额头痘,穿着松垮的校服,在校园里啪嗒啪嗒地走,习惯性被淹没在人群中。我想,或许是当时的我和李玩太像,所以我才‘变成’了李玩。”这是张雪迎在微博中回忆自己接拍《狗十三》时的状态,很准确,很大程度上,曹保平看重的就是当年张雪迎的貌不惊人,甚至是“不太好看”。
贯穿电影始终的线索与一只叫爱因斯坦的狗有关,养狗、丢狗、找狗,再一轮把狗送走,李玩终于“懂事了”,听话了,走在路上遇到真正的爱因斯坦,她也再不相认。多数时候,李玩都是个乖乖女的样子。但倔起来就喝酒,和爷爷奶奶、爸爸大吵大闹,大晚上也不回家,闹了脾气就把音乐调到最大音量,让人不得安宁。光看这些表现,这的确是个挺作的小女孩,让大人头疼。但她的诉求很简单,她要大人说话算话,要坦白,要尊重她的意见。
但站在父亲的立场上,他好像也尽力了。弟弟出生,怕刺激到李玩,他选择隐瞒,丢狗也一样。他逼着女儿选英语,因为有直升高中的机会。和看宇宙的奥秘展览相比,当然是参加生意伙伴的饭局更重要。爸爸哄李玩的方式是给钱或者买个礼物,打起孩子来是真打,哄是真哄,爱可能也是真爱。遇到弟弟出生、爱因斯坦走失这类大大小小的家事,大人们的第一反应是给个甜枣,瞒住孩子。
大人有一套高效的、权衡利弊的处事原则,他们不自觉地把这些也用在了孩子身上,矛盾就产生了。这是太典型的中国父母与孩子之间的关系,好像谁都在努力迁就和付出,谁站在自己的立场都没有错,但搭在一起就漏洞百出,电影里充满了类似的矛盾,以及这种矛盾的不可调和。
“我刻意多着墨的部分是大家对矛盾本身的视而不见。”焦华静有过太多类似的经历,她也曾郑重地和父亲提要求,打算好好谈谈。但孩子鼓起勇气说的事,大人转身就忘了,或者觉得也没那么重要,整个青春期,她都没等来和父亲的那场谈话。
在导演《狗十三》之前,曹保平从未想过自己要拍一部青春片,毕竟,无论是《光荣的愤怒》《烈日灼心》还是《追凶者也》,都是男人的电影。《李米的猜想》周迅是主角,但这片子也披了层男性思维的悬疑外衣。《狗十三》里小女孩的青春心思离他太远了。“我更多地是从父亲的角度带入这个故事。”曹保平说,让他感到“撞得厉害”的是电影里所有人站在自己立场的那种“想当然”,大人有大人的苦,但他们觉得对孩子的好不一定是真的好,有些孩子是作了点,倔了点,但那些“懂事了”的孩子又经历过什么呢?
“它挑战的可能就是所有家庭,所有父母、孩子视角下的那种习以为常。”曹保平说。
在曹保平看来,个人化的剧本有个好处,真诚,而且细节丰富。实际拍摄时,他砍掉了一些枝叶,《狗十三》聚焦在李玩的成长上,其他人的戏份减了一些。除此之外,他为这个故事带入了更多的男性视角。最明显的表现是,电影里有很多场戏,倔强的李玩都直愣愣地和父亲、爷爷奶奶对峙,往枪口上撞。这是典型的曹保平的表达方式,他的电影向来有种粗粝感,直接、生猛。
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