电影《波西米亚狂想曲》观后感1000字
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《波西米亚狂想曲》观后感那时离《波西米亚狂想曲》在大陆上映差不多还有半年的时间,当我第一眼看到这部电影的海报,我就意识到今年春天我将参加一次朝圣之旅,一次迟到的盛大葬礼。
前几天同学推荐《波西米亚狂想曲》,是QUEEN乐队的传记,获今年奥斯卡最佳男主,关于生与死、孤独与自由、家人与梦想、沉沦与救赎、音乐与跨界、自卑与超越……昨天和学生一起看了,没感觉有想象的那么激动,可是回来一直循环QUEEN的专辑:BohemianRhapsody。他们的音乐那么有力量,那么深情,那么欢快,那么鼓舞,尤其是《TheShowMustGoOn》《WeWillRockYou》是我比较熟悉和喜欢的,但是之前我不知道是QUEEN的作品,只听到了是迪玛希版本。
 
FreddieMercury是天生的歌者,出生在正统的有色人种家族,做着搬运工的体力劳动,但是,他心怀梦想,写歌,去夜总会寻找实现梦想的机会。这种行为被父亲视为鬼混、不务正业。可是他又很温暖、爱他的妈妈。虽然口型不同寻常,别人耻笑,不符合明星范,他却认为这是他歌唱的优势,自信爆棚,而且坚持自己的想法、风格、追求、绝不妥协。显然这是实现理想的要素。
 
他有远大的理想,绝不安逸于丰衣足食,直奔自己的理想,竭尽全力,尽其所有,不断创新,一生只做一件事。所以,我们任何人,只要知道自己想做什么,竭尽全力、全神贯注,都将会成为璀璨的明星。他的理想和爸爸的希望很不一样,甚至冲突很大,他坚持自己的理想,努力拼搏,在实现自己理想的时刻,也和爸爸的要求整合,最终和爸爸和解。因为他们的理想在更大的范围内是一致的。
 
也许因为从小被爸爸贬低,看不起,被认为是鬼混,一方面坚持自己的理想,同时也在和父亲对抗。一方面太渴望满足自己各种欲望,另一方面也可能有躁狂的状态,使他自我膨胀,离开自己的家-QUEEN,而尽情享受别人表面的阿谀奉承来满足自己的虚荣心和无所不能。好在他很诚实地和妻子坦白了,两人离婚了,还是互相支持、关心。他享受着自由的同时、也忍受着孤独。这也是我们该深刻思考的一种关系。在离婚率高达50%的今天,离婚之后是成为敌人,还是成为这样的朋友?怎么样才能成为这样的挚友呢?
 
这种众叛亲离,亲小人,自以为是,是有后果的。鬼混要有鬼混的后果,他没有幸免任何一个。一方面毅然决然地离开小人,让我惊讶又敬佩的是,当他受到威胁的时候,没有一点妥协,他告诉小人可以用他的照片和掌握的所有资料做他想做的任何事情,这是多么大的勇气和信心呀!能真诚地面对自己的错误和缺点、真诚地请求家人的原谅、回归QUEEN。我特别佩服这种勇气,所以,他们的歌里充满了力量、勇气、鼓舞,至今经典流传,鼓励着一代又一代歌者和歌迷。救赎了自己,才能拯救世界。
 
这让我联想起了我们国内影视歌界发生的类似的状况。也许前一阵吴秀波事件引起了大家的强烈反响,但是,不能因为生活上的问题而全面否定他的演艺能力和其他的优点。这个世界没有十全十美,一个人既有优点,必须有缺点和弱项。没有必要理想化任何人,尤其是明星。今天什么都好,只要发现一个缺点,明天就把他打翻在地,恨不得还要踏上一万只脚。至少我是赞成吴秀波诉诸法律的。原谅别人,才能接纳自己。
 
面对不治之症,他自己就诊,得知真相之后,决定只告诉QUEEN,剩下的时间要投入音乐。完全行使了自己的权利,我的人生我做主。这让我联想起国内对患者的告知现状,得了神经症、精神疾病,往往不承认自己患了心理疾病,更愿意去内科、外科等就诊。当医生建议到心理科、精神科就诊的时候,往往会遭到病人或家人的指责,甚至谩骂:说谁有精神病啊,你才有精神病呢!你看不明白就说自己的水平低,别胡说八道。
电影《波西米亚狂想曲》观后感1000字
《波西米亚狂想曲》观后感(二)
 
那时离《波西米亚狂想曲》在大陆上映差不多还有半年的时间,当我第一眼看到这部电影的海报,我就意识到今年春天我将参加一次朝圣之旅,一次迟到的盛大葬礼。
 
那时我想象着3月22日那天,当这次朝圣兼葬礼落下帷幕,当片尾曲Theshowmustgoon最后一个音符在空旷的电影厅落下,回荡,然后不绝如缕,我将如何像其他Queen的粉丝一样,迈着沉重的步伐涕泗横流地穿过幽暗的出口走廊。
 
然而幸运而又出乎意料的是,我今天离开电影院时,感到一股暖流在心间涤荡,步伐竟不由自主的变得轻快,预期中的泪水被微笑取代。
 
也许我早就做好了心理准备,也许那些在夜阑人静,孤身一人的时刻从头到尾播放Queen85年温布利球场十万人演唱会现场专辑的日子里,我已经将所有应该为弗雷迪摩科瑞流的泪全部融入到血液里,化为一股无形的力量,支撑着我度过了不知多少个痛并着快乐,迷惘并着坚定,失落并着希望的日日夜夜。
 
所以如今每当耳边响起Queen的旋律,我的内心总是分外平静,没有伤感,也没有疯狂,只有缅怀。
 
正如导演没有选择让这部电影结束于弗雷迪摩科瑞病逝的阴影之下,而是结束于温布利球场十万观众排山倒海的欢呼、呐喊声之中,正如徐志摩的《再别康桥》中那句“我挥一挥衣袖,不带走一片云彩”的洒脱,摇滚是永远不会容许儿女情长的。
 
我最早接触Queen大约是在初三,那时无意中在QQ音乐中发现那两首因经常在体育赛事播放而耳熟能详的Wewillrockyou和Wearethechampaigns竟是Queen的代表作,顿觉惊喜而又意外。
 
然而我起初以为Queen只有像这两首歌一样的通俗大众歌曲,直到后来了听了如BohemianRapsody这样具有古典主义风范的史诗级歌曲才意识到,Queen还真不愧是摇滚界的queen,而他们的歌曲正好具备了如女王般高贵、华丽的气质,让我在此之前听过的许多粗制滥造、无病呻吟的当代流行歌曲相形见拙。
 
那时学校不允许用手机和电脑,一部一百多块,连重低音音效都没有的MP3成了我在百忙的学习生活中仅有的消遣渠道。
 
自从我开始用那个MP3我就发现里面始终少不了Queen的歌曲,那时我感觉Queen是作为资深摇滚乐迷的我听过的百里挑一的,能够与我在日常生活中所有的七情六欲、喜怒哀乐形成共鸣点的乐队,在学校午休时插着耳机听他们的歌成了我在学校唯一完全属于自己的时光。
 
从BohemianRapsody中的矛盾与挣扎,到Loveofmylife中恋爱的深情与苦涩,到Iwanttobreakfree的自由奔放,再到Whowantstoliveforever中的庄严恢宏,都承载过我青春年华心灵的悸动,有时我甚至感觉Queen的许多歌就是专门为我而写的。
 
其实后来我发现我之所以有这种感觉,是因为我在他们歌曲的歌词和旋律中发现我和Queen的灵魂人物,主唱弗雷迪摩科瑞的内心深处有太多共同点,他在理想与现实之间的挣扎,他在个人感情生活中的进退维谷,他反世俗的理想主义精神,似乎都在在我身上到了复制。
 
那时我感觉,我很懂弗雷迪摩科瑞。
 
然而看了电影才发现我对弗雷迪摩科瑞了解的太少,从电影里展示的他的一些我还未知的经历中我发现他比我想象的还要伟大。
 
从电影中我们可以看到,弗雷迪摩科瑞的一生有过太多的磕磕碰碰,和乐队之间的、和经纪公司之间的、和爱人之间的……总是接二连三。
 
在他坎坷的命运中,我们可以看到他作为一个童心未泯的“大男孩”所特有的任性、敏感、脆弱。
 
然而更重要的是,我们可以从他身上看到一个浪子的率性,一个理想主义者的骨气,一个命运战士的勇气。
 
我昨天晚上看了一段中国摇滚之父崔健的采访视屏,崔健在其间提到的一个观点令我拍案叫绝:艺术就是不妥协。
 
而对我来说,如果有人问我摇滚教会了我什么?那最重要的,一定是永不妥协。
 
或者说,我认为摇滚精神的核心之一就是永不妥协。
 
所以我认为摇滚是最接近艺术本质的音乐类型之一。
 
而我认为弗雷迪摩科瑞的经历正好将永不妥协的摇滚精神诠释得淋漓尽致,他在电影中的三次不妥协最令我印象深刻。
 
第一次是乐队在发布专辑Anightattheopera期间和唱片经纪人选定电台歌曲时,弗雷迪摩科瑞执意要打破电台只能播放三分钟通俗大众歌曲的规定,坚持选定自己原创的长达六分钟的史诗级歌曲,偏离大众口味的摇滚歌剧——BohemianRapsody,最终和唱片经纪人撕破脸皮。
 
弗雷迪摩科瑞当时的愤怒为当代一味追求产业化、商业化的音乐市场,也为重娱乐轻艺术的现代人甩了一记响亮的耳光。
 
这种忠于个人真情实感的纯粹艺术观在当今的时代实在是难能可贵。
 
第二次是在车上另外一个人(好像也是个经纪人)向他提出让他学迈克尔杰克逊从Jackson5中单飞那样,从Queen单飞来换取更多名利的想法时,他气急败坏地把他哄下车。
 
那一刻我为他那种淡薄名利,对世俗利益的诱惑横眉冷对、势不两立的气节感到肃然起敬。
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